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title: Diseño de productos y derechos de autor | Explicación de un agente de la propiedad industrial
description: Un abogado especializado en propiedad industrial analiza la situación actual de la protección de los derechos de autor en el ámbito del diseño de productos…
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 2026/05/22

# Diseño de productos y derechos de autor

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En la última ocasión, comenté que recurrir a los derechos de autor para proteger el diseño de un producto es una solución de emergencia poco recomendable. Entonces, ¿qué problemas concretos plantea esto?

Por cierto, para aclarar las circunstancias, el contenido resultará un poco complejo. Si solo desea conocer la conclusión, consulte el resumen al final del texto.

Para que una obra esté protegida por la Ley de Propiedad Intelectual, es necesario, como premisa, que dicha obra sea una obra protegida. Las condiciones para que una obra sea considerada como tal están establecidas legalmente de la siguiente manera:

 «Aquello que exprese de forma creativa ideas o sentimientos y que pertenezca al ámbito de las letras, las  
 ciencias, las bellas artes o la música» (artículo 2, apartado 1, número 1, de la Ley de Propiedad Intelectual).

A modo de ejemplo concreto de lo que se considera una obra protegida, existen disposiciones como «pinturas, grabados, esculturas y otras obras de arte (artículo 10, apartado 1, punto 4, de la misma ley)», así como «las obras de arte incluyen los objetos de artesanía artística (artículo 2, apartado 2, de la misma ley)».

Anteriormente, comenté que el diseño de productos fabricados en serie se considera, a efectos de la Ley de Derechos de Autor, como arte aplicado. Por lo tanto, lo normal sería pensar que, además de las disposiciones mencionadas, existen otras relativas al arte aplicado, pero el término «arte aplicado» no aparece por ninguna parte en el texto de la ley.

A este respecto, aunque en el Convenio de Berna, que es el tratado básico en materia de derechos de autor, se especifica expresamente que el ámbito de protección de las obras incluye las «works of applied art» (artes aplicadas), su ámbito de aplicación se deja a la discreción de cada Estado miembro. A pesar de ello, la Ley de Derechos de Autor no establece una definición de las artes aplicadas. Esta situación hace que la consideración de las obras de artes aplicadas como obras protegidas sea motivo de controversia.

Dado que se denomina «arte» aplicado, es de suponer que se trata de una obra de arte. Si solo existe una pieza y está claramente destinada a la apreciación estética, habría poco margen para la discusión. De hecho, en lo que respecta a las obras de arte y artesanía del apartado 2 del artículo 2, parece que el legislador quería limitarlas a piezas únicas.

Sin embargo, en la realidad, existe una tendencia a reconocer como obras de arte incluso los productos fabricados en serie; de hecho, desde **el caso de las muñecas Hakata «Akatonbo»** de 1973, hay muchos ejemplos en los que se ha reconocido la condición de obra, incluso en productos fabricados en serie. En resumen, aunque no exista una disposición clara en la ley, se puede afirmar que, en principio, el diseño de productos —es decir, las artes aplicadas— puede estar protegido por la Ley de Propiedad Intelectual;

**Atención:** no se reconoce la condición de obra en cualquier caso, sino que solo aquellas que cumplen determinados requisitos y son reconocidas como tales quedarán protegidas por los derechos de autor como obras de artes aplicadas. Debido a que los criterios para evaluar estos requisitos son estrictos, la mayoría de los casos no obtienen el reconocimiento de obra en los tribunales.

A continuación, explicaré cómo se juzga en la práctica, teniendo en cuenta la evolución de la situación.

Índice

1. [Relación con las bellas artes](https://www.evorix.jp/es/blog/%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%80%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%87%E3%82%B6%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%81%A8%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%A8%A9#a1)
2. [Lo que trajo consigo la sentencia del caso TRIP TRAP](https://www.evorix.jp/es/blog/%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%80%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%87%E3%82%B6%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%81%A8%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%A8%A9#a2)
3. [Evolución tras la sentencia TRIP TRAP](https://www.evorix.jp/es/blog/%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%80%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%87%E3%82%B6%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%81%A8%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%A8%A9#a3)
4. [Sentencia reciente del Tribunal Superior de Propiedad Intelectual](https://www.evorix.jp/es/blog/%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%80%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%87%E3%82%B6%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%81%A8%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%A8%A9#a4)
5. [Resumen](https://www.evorix.jp/es/blog/%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%80%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%87%E3%82%B6%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%81%A8%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%A8%A9#a5)
6. [Consultas sobre este artículo](https://www.evorix.jp/es/blog/%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%80%E3%82%AF%E3%83%88%E3%83%87%E3%82%B6%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%81%A8%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%A8%A9#a6)

## Relación con las bellas artes

Durante mucho tiempo, en lo que respecta a las artes aplicadas, la decisión sobre si se trata de una obra protegida se ha basado en si posee las características propias de las bellas artes (fine art) o si puede equipararse a ellas.

Considere que el arte puro es aquello que se reconoce como pintura, escultura, etc., con solo verlo. Es decir, se ha juzgado desde el punto de vista de si el diseño de productos posee un «alto grado de artisticidad» comparable al de la escultura, o si el producto se ha creado con fines de apreciación estética, entre otros aspectos. Si se nos pregunta si el diseño de productos, que abunda en el mundo, tiene una artisticidad comparable a la de la escultura, no podemos evitar pensar que no es así.

## Lo que trajo consigo la sentencia del caso TRIP TRAP

En este contexto, surgió una jurisprudencia innovadora: **la** sentencia **del caso TRIP TRAP**. En esta sentencia se estableció que, independientemente de la relación entre el arte puro y el arte aplicado, se juzgaría, al igual que con las obras de autoría en general, en función de si se manifestaba de forma concreta y específica la personalidad del creador (por supuesto, también se juzgaría si se trata de una obra de arte).

Se trata de un método que, sin distinguir entre si se trata de arte puro o de arte aplicado —es decir, si posee o no un alto grado de artisticidad (creatividad)—, juzga de manera uniforme si se trata de una obra protegida por derechos de autor en función de la presencia o ausencia de creatividad (la doctrina anterior **se denomina «teoría de la distinción»**, mientras que esta sentencia se denomina **«teoría de la no distinción**». Esto significa que se juzga sin distinguir entre arte puro y arte aplicado).

## Evolución tras la sentencia TRIP TRAP

Tras la sentencia del caso TRIP TRAP, no es cierto que otros casos relacionados con las artes aplicadas se hayan juzgado según la teoría de la no distinción.

 Por ejemplo, **en la sentencia del caso de los palillos para niños** , se adoptó la postura de exigir, como requisito mínimo para reconocer la creatividad como obra de arte, que el objeto poseyera características que pudieran ser objeto de apreciación estética de alguna forma, y se evaluó la creatividad en relación con los elementos que pudieran ser objeto de apreciación.

Sin embargo, tras la sentencia del caso TRIP TRAP, ya no se han dictado sentencias que exijan explícitamente la posibilidad de equipararlas con las bellas artes.

 A nivel de los tribunales de primera instancia, ha habido numerosas sentencias que han dejado claro que, cuando una obra posee características estéticas que la convierten en objeto de apreciación estética al margen de su función práctica, es susceptible de protección como obra de arte. Este criterio de valoración se ha visto influido por la sentencia del caso del desfile de moda, dictada justo antes de la sentencia del caso TRIP TRAP.

## Sentencia reciente del Tribunal Superior de Propiedad Intelectual

En **la sentencia del caso del tobogán con forma de pulpo**, de 8 de diciembre de 2021,

 se interpretó que, dentro de las artes aplicadas, incluso en el caso de obras distintas de las artesanías artísticas, si se puede identificar una parte que, separada de su finalidad práctica, posea una expresión creativa con características estéticas que la conviertan en objeto de apreciación estética, la obra en su conjunto, incluida dicha parte, puede ser protegida como obra de arte.

Así se dictaminó.

Siguiendo la sentencia del caso TRIP TRAP, no se exige un nivel de arte o creatividad tan elevado como el de las bellas artes. Se ha aclarado que, dentro de las artes aplicadas, las obras que pertenecen a la artesanía artística están protegidas sin problema, y que incluso aquellas que no pertenecen a la artesanía artística pueden ser protegidas como obras de arte si cumplen los requisitos pertinentes.

![](https://www.evorix.jp/hs-fs/hubfs/image-png-1.png?width=1004&height=287&name=image-png-1.png)

Además, en cuanto a la parte que imita la cabeza de un pulpo, el tribunal, tras considerar que se trata de una configuración necesaria para cumplir la finalidad práctica del tobogán, negó su carácter de obra protegida, al considerar que la forma de la parte superior es simple y que la forma de la cabeza del pulpo es muy común.

(Además de determinar si se trataba de una obra de arte, se evaluó si era una obra de arquitectura; al considerar que no correspondía a una obra de arquitectura, se denegó la protección como obra de autor y el demandante perdió el juicio).

## Resumen

En conclusión, puede decirse que, si bien existe un margen para que se reconozca la condición de obra de autor en el diseño de productos, que es una forma de arte aplicado, dicho margen es limitado.

 Concretamente, tomando como referencia la sentencia más reciente del Tribunal Superior de Propiedad Intelectual, para determinar si las artes aplicadas pueden reconocerse como obras protegidas por derechos de autor, se debe **evaluar si** la obra en cuestión**: ① puede separarse de la configuración necesaria para alcanzar el objetivo práctico, y ② posee una expresión creativa con características estéticas que puedan ser objeto de apreciación estética** .

Dado que se ignora la configuración relacionada con las funciones necesarias para alcanzar el objetivo práctico, las expresiones necesarias para la eficacia y la función de la obra o el material, es decir, las expresiones creativas de carácter técnico o mecánico, apenas están protegidas por los derechos de autor. En general, la belleza que posee el diseño de productos se debe en gran medida a la belleza funcional.

La belleza funcional, que surge del aspecto exterior necesario para el funcionamiento, forma parte de la estructura relacionada con las funciones necesarias para alcanzar el objetivo práctico, por lo que queda fuera del ámbito de protección de los derechos de autor. Se podría considerar que este tipo de aspecto es una expresión de ideas técnicas y, al carecer de elementos estéticos, no es susceptible de apreciación estética.

En otras palabras, el hecho de que algo que exprese una idea técnica resulte estético por casualidad al desempeñar su función no lo convierte en una obra protegida por los derechos de autor.

Además, las expresiones técnicas y mecánicas tienen ciertas limitaciones, por lo que cabe esperar que, al concretarlas, adopten un aspecto más o menos similar. En tal caso, la individualidad que se manifiesta también será limitada, por lo que resulta dudoso que pueda considerarse una expresión creativa dotada de las características estéticas necesarias para ser objeto de apreciación estética (lo que significa que el hecho de que la disposición regular de la base forme un patrón geométrico y resulte bello no implica que se trate de una característica estética susceptible de ser objeto de apreciación).

Además, tampoco se protegen las expresiones creativas que se ven habitualmente en la vida cotidiana (en el caso del tobogán con forma de pulpo, se tuvo en cuenta que existen un número considerable de toboganes con este motivo).

Entonces, ¿cómo se determina qué expresiones creativas poseen características estéticas? Como referencia para esta determinación, veamos **la** sentencia **del caso BAOBAO**, aunque se trate de una sentencia de un tribunal de primera instancia.

La forma del BAOBAO de ISSEI MIYAKE es bastante característica ([https://www.baobaoisseymiyake.com](https://www.baobaoisseymiyake.com) \*El bolso que aparece en la página web es el modelo actual).

Sin embargo, incluso en el caso de una decoración (estilo) tan característica, la sentencia considera que el hecho de que el aspecto exterior del bolso, compuesto por piezas triangulares, se deforme tridimensionalmente en función del contenido, responde a la propia configuración destinada al propósito práctico del bolso como objeto para transportar objetos; por lo tanto, puede decirse que los criterios para determinar si algo es objeto de apreciación estética son bastante estrictos. Esto, unido al hecho de que la «belleza» es un criterio difícil de objetivar, complica aún más la situación.

Espero que haya quedado claro que recurrir a la Ley de Propiedad Intelectual para proteger el diseño de productos supone cruzar un puente muy peligroso.

**Importante:** este caso se refiere únicamente a que el diseño de productos es difícil de proteger como obra protegida por derechos de autor. El diseño de productos entra dentro del ámbito de aplicación de la Ley de Diseños, por lo que es posible protegerlo mediante la solicitud de un diseño industrial. Para el diseño del aspecto de productos importantes, utilice derechos de diseño industrial, etc.

Caso presentado:

- [Caso de las muñecas Hakata «Akatonbo»](https://www.courts.go.jp/app/files/hanrei_jp/501/014501_option1.pdf)
- [Caso TRIP TRAP, Heisei 26 (Ne) n.º 10063, recurso de apelación por solicitud de cesación de actos de infracción de los derechos de autor](https://www.courts.go.jp/app/files/hanrei_jp/044/085044_hanrei.pdf)
- [Caso de los palillos para niños pequeños: Heisei 27 (Wa) n.º 27220. Recurso de apelación por infracción de derechos de autor](https://www.courts.go.jp/app/files/hanrei_jp/868/085868_hanrei.pdf)
- [Caso del tobogán con forma de pulpo: 2021 (Ne) n.º 10044. Recurso de apelación por infracción de derechos de autor (Tribunal Superior de Propiedad Intelectual)](https://www.courts.go.jp/app/files/hanrei_jp/798/090798_hanrei.pdf)
- [Caso BAOBAO, 2017 (Wa) n.º 31572, Recurso de apelación por infracción de los derechos de competencia desleal](https://www.courts.go.jp/app/files/hanrei_jp/794/088794_hanrei.pdf)

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AUTOR / Redactor

Takefumi Sugiura

**Representante y abogado** especializado en propiedad intelectual del bufete EVORIX

Prestamos apoyo a clientes de una amplia gama de sectores, como TI, fabricación, startups, moda y medicina, desde la solicitud de patentes, marcas, diseños y derechos de autor hasta los procedimientos de recurso y los litigios por infracción. También somos expertos en estrategias de propiedad intelectual en campos de vanguardia como la IA, el IoT, Web3 y FinTech. Pertenecemos a varias organizaciones, entre ellas **la Asociación Japonesa de Abogados de la Propiedad Industrial, la Asociación Asiática de Abogados de la Propiedad Industrial (APAA) y la Asociación Japonesa de Marcas (JTA)**.

[→ Detalles](https://www.evorix.jp/staff) [del](https://www.evorix.jp/inquiry) [perfil del agente de patentes](https://www.evorix.jp/staff) [→ Consultas](https://www.evorix.jp/inquiry) [y](https://www.evorix.jp/consultation) [contacto](https://www.evorix.jp/inquiry) [→ Proceso de consulta](https://www.evorix.jp/consultation)

意匠, 著作権, デザイン

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